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Omar Yñigo

Yñigo; Omar

Dirección, Edición, Fotografía, Guión, Producción, Reparto

Realizó el Curso de Guión Cinematográfico en el Centro de Capacitación Cinematográfica (CCC), Ciudad de México. Ha participado con su obra en tres ediciones del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM). En el 2° FICM participó con su cortometraje de ficción Corazón de Fanny (2003) y en el 4° FICM con La ventana de Luciano (2006). Su ópera prima Marcelo (2012), que formó parte de la Selección Oficial de Largometraje Mexicano en el 10° FICM, se presentó también en el 28° Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG), en el 17° Festival de Diversidad Sexual en Cine y Video Mix México, en el 13° Festival Internacional de Cine Gay y Lésbico de Barcelona (FICGLB), y en el 11° Ischia Film & Music Global Fest, Italia. Obtuvo, por ésta última obra, el Primer Premio ex aequo del IV Taller de Perfeccionamiento para Guión Cinematográfico de Largometraje “Alejandro Galindo”, impartido por Vicente Leñero, en la Ciudad de México.

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Sujo

Sujo

When a cartel gunman is killed, he leaves behind Sujo, his beloved 4-year-old son. The shadow of violence surrounds Sujo during each stage of his life in the isolated Mexican countryside. As he grows into a man, Sujo finds that fulfilling his father’s destiny may be inescapable.

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Sujo

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When a cartel gunman is killed, he leaves behind Sujo, his beloved 4-year-old son. The shadow of violence surrounds Sujo during each stage of his life in the isolated Mexican countryside. As he grows into a man, Sujo finds that fulfilling his father’s destiny may be inescapable.

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Mexico will no longer exist!

¡Aoquic iez in Mexico! ¡Ya México no existirá más!

A frenetic view runs over a convulsed Mexico City, a colossal metropolis sustained by the myth of "mestizaje" and other colonial forms of violence. Past and present weave a flurry of images; fragmented memories of this land. Ancient deities are incarnated, while dreams overlap among intimacy, complicity and the tumult. This is an erratic film that invites us to reimagine the complex relationship we have with the constructed “mexicanidad.”

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