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Matienzo Serment; Carlos

Dirección, Guión
Carlos Matienzo Serment comenzó su trayectoria en 2008 haciendo foto fija, como operador de cámara y editor para un programa de Canal Once. Su pasión por el cine lo llevó a diversificar esta experiencia. En 2013 fundó Strobefilms e inició su carrera como director, productor y guionista en videoclips, y cortometrajes.
Su cortometraje En tu gracia (2016) ganó seis nominaciones y dos premios en el festival 48 Hour Film Project de la Ciudad de México. En 2017 ganó con la carpeta Escondidas el 17° Concurso Nacional de Proyectos de Cortometraje/ Por Regiones, Región Noreste, de IMCINE. Su cortometraje Hanka (2018) ganó el tercer Lugar Ficción en el Festival ECOFILM y el primero como Mejor cortometraje Potosino en el Festival Internacional de Cine De San Luis Potosí.
En 2019 Carlos es jurado del 19° Concurso Nacional de Proyectos de Cortometraje Por Regiones de IMCINE. Su cortometraje Escondidas (2019) recorrió el país en el 23° Tour de Cine Francés y fue considerado en la Selección Oficial de Ficción del Festival Internacional de Cine de Morelia 2019. Su cortometraje El 450 (2019) formó parte de la Selección Oficial de Ficción del Festival ECOFILM 2019.

Actualmente reside en CMDX, continua filmando cortometrajes y trabaja en el desarrollo de su primer largometraje.

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Sujo

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When a cartel gunman is killed, he leaves behind Sujo, his beloved 4-year-old son. The shadow of violence surrounds Sujo during each stage of his life in the isolated Mexican countryside. As he grows into a man, Sujo finds that fulfilling his father’s destiny may be inescapable.

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Mexico will no longer exist!

¡Aoquic iez in Mexico! ¡Ya México no existirá más!

A frenetic view runs over a convulsed Mexico City, a colossal metropolis sustained by the myth of "mestizaje" and other colonial forms of violence. Past and present weave a flurry of images; fragmented memories of this land. Ancient deities are incarnated, while dreams overlap among intimacy, complicity and the tumult. This is an erratic film that invites us to reimagine the complex relationship we have with the constructed “mexicanidad.”

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