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Gerardo Lara

Lara; Gerardo

Dirección, Guión

Estudió Cinematografía en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC-UNAM), Ciudad de México. Obtuvo las Becas Rockefeller y MacArthur en 1998. Fue ganador del 1er Lugar del Banco de Guiones de la Sociedad General de Escritores de México (SOGEM) en dos ocasiones: en 2001 por Rencor vivo y en 2002 por Sangre de Toro. Su obra ha recorrido más de diez festivales alrededor del mundo. Participó, con su cortometraje de ficción Diamante (1984), en el 1er Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG); en el 6° Festival Internacional de Cine de Amiens, Francia; y en el 11° Festival Internacional de Cine de Toronto (TIFF por sus siglas en inglés), Canadá. Esta obra estuvo nominada a la Diosa de Plata a Mejor Cortometraje en la 22ª entrega de las Diosas de Plata, México. Participó, con su ópera prima Un año perdido (1993), en el 8° FICG; en el 15° Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, Cuba; y en el 14° Festival Internacional de Cine de Amiens, Francia. Su cortometraje documental La perra del diablo (2005) formó parte de la Selección Oficial del 3er Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) y del 21° FICG. Actualmente, se encuentra trabajando en la posproducción de su cortometraje de ficción Dulce pesar.

 

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Sujo

Sujo

When a cartel gunman is killed, he leaves behind Sujo, his beloved 4-year-old son. The shadow of violence surrounds Sujo during each stage of his life in the isolated Mexican countryside. As he grows into a man, Sujo finds that fulfilling his father’s destiny may be inescapable.

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Mexico will no longer exist!

¡Aoquic iez in Mexico! ¡Ya México no existirá más!

A frenetic view runs over a convulsed Mexico City, a colossal metropolis sustained by the myth of "mestizaje" and other colonial forms of violence. Past and present weave a flurry of images; fragmented memories of this land. Ancient deities are incarnated, while dreams overlap among intimacy, complicity and the tumult. This is an erratic film that invites us to reimagine the complex relationship we have with the constructed “mexicanidad.”

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