28 · 04 · 15 Un acercamiento al cine mexicano experimental Compartir en twitter Compartir en facebook Compartir con correo Copiar al portapapeles Ma. Cristina Alemán, editora en jefe (@mcristina) El cine experimental usualmente llega a una audiencia mucho menor que el cine comercial o incluso que el cine de arte, y el cine experimental mexicano no es ninguna excepción. Con esta necesidad de difusión y exhibición en mente, Angélica Portilla Cuevas fundó Mex-Parismental, un festival de cine latinoamericano que se lleva a cabo en París desde hace diez años. En una entrevista con el FICM, Portilla Cuevas compartió los orígenes de su proyecto y habló del talento de los realizadores mexicanos cuyo trabajo ha seguido durante más de una década. A continuación, puedes leer la conversación con Portilla Cuevas y ver algunos videos recomendados por ella para acercarnos al cine experimental de nuestro país. ¿Cómo surgió Mex-Parismental y cuáles son sus objetivos? “Nació en 2001 como proyecto de maestría. Tenía que crear un evento cultural y había empezado a cursar una clase de cine experimental que me encantaba, y me hice la pregunta ¿en México existe esto? Hice el trabajo de investigación en México, buscando en las escuelas de cine, y finalmente en el Centro de la Imagen encontré a Jesse Lerner [jurado de la Sección de Documental Mexicano del 1er FICM], quien escribió un libro que yo estaba buscando [Cine Mexperimental: 60 años de medios de vanguardia en México, coescrito por Rita González]. Me presentó a sus alumnos, y también conocí a otros grupos como el de Naomi Uman [jurado de la Sección de Documental Mexicano del 10º FICM], quien imparte talleres de 'Handmade Cinema' ('Cine hecho a la mano'). Cuando comencé me decían ‘esto no tiene futuro’ pero a lo largo de los años se han creado colectivos y se ha ido expandiendo, por ejemplo, en Francia hay tres distribuidoras de cine experimental y en la que yo trabajo yo tiene más de 40 años [Collective Jeune Cinemá] y ellos tienen un festival que va por la edición número 17 [Festival des Cinémas Différents de Paris]. He seguido a toda esta gente desde hace 13 años, siempre les pido que me envíen sus últimas obras y ahora en México comienzan a ser reconocidos. Mex-Parismental es un proyecto muy importante. Mi idea original era hacer las cosas en París y luego en México, o al mismo tiempo, pero no ha sucedido así. Tal vez uno de los proyectos próximos es hacer todas las ediciones en México el año que entra, o en dos años, para mostrar el cine mexicano que en México no se conoce.” VIDEO - Trailer del 10º Festival des Cinémas Différents de Paris, de Trinchera Ensamble: ¿Cómo defines cine experimental? “No hay definición. Por ejemplo, el festival que hace el Collective Jeune Cinemá no lo llama cine experimental, sino ‘cine diferente’ porque puede abarcar muchísimas cosas. Es decir, aunque trabajemos en un mismo lugar y nos guste el cine experimental, hoy en día podemos tener una definición totalmente diferente. Hay elementos como la experimentación con el medio visual y sonoro, pero yo creo que es totalmente subjetivo. Para explicarlo es mejor que la gente lo vea y luego se haga preguntas.” * Más adelante, Portilla Cuevas añadió: “Cuando yo digo cine experimental, abarco todo: el video, la instalación, el cine expandido… todo eso. Es verdaderamente la experimentación con todos los medios.” Los autores de las obras que presentas ¿se identifican como cineastas o como artistas visuales? ¿hay una diferencia? “No hay una diferencia. Creo que la base es lo que ellos fueron al principio. Es decir, tu puedes ser artista y después hacer cine experimental, o tu puedes ser cineasta y haber estudiado en el CUEC cine clásico, y después descubrir y hacer cine experimental. Yo creo que eso no influye.” VIDEO - Juquilita (2004), de Elena Pardo: ¿Qué distingue al cine experimental mexicano y latinoamericano de lo que se produce en otras regiones del mundo? “Creo que no existe esa diferencia, aunque los artistas se inspiran de lo que ya se ha hecho. En un principio, en México, por ejemplo, a lo mejor se inspiraban más en Estados Unidos y en Canadá, y en Argentina en el cine europeo. Pero ahora en México está de moda el found footage, la reapropiación, es una novedad. Pero esa es la particularidad del cine experimental, que pudo haber sido una novedad en los años 60 y 70, como lo puede ser ahora en México. Pero en realidad no hay mucha diferencia, puede ser que se toquen los temas típicos de América Latina, pero posiblemente eso sólo un latinoamericano lo puede ver. Hasta el momento no hay una 'escuela' de cine latinoamericano.” ¿Cómo se recibe el cine experimental latinoamericano en Francia? “El público siempre viene buscando esa diferencia que mencionas, y al final me dicen ‘ah, no es tan diferente’… Aún así les encanta y quieren más, pero no hay tanta producción.” VIDEO: La virgen Lupita (2000), de Ivonne Fuentes. ¿Cuál ha sido el efecto del Internet en el cine experimental? “Internet cambió la vida de todo el mundo, sobre todo para este tipo de cineastas. Por ejemplo, para ellos, todo lo que podrías haber aprendido teóricamente era imposible de verlo a menos que fueras a Europa y compraras unos DVD’s súper caros. En Internet mucha gente empezó a subir videos de todos los años, y eso para el aprendizaje fue súper importante. Ahora tienen más referencias visuales, no sólo teóricas. Y para la disribución también cambió todo. Por ejemplo, Mex-Parismental tiene el proyecto de ser como el Collective Jeune Cinemá pero de América Latina, y estamos trabajando en hacer un sitio en Internet con un catálogo de todo lo que hemos hecho para poder distribuirlo a los festivales directamente.” VIDEO: Sinfonía Insania (2004), de Manuel Trujillo. Finalmente, Portilla Cuevas recomendó a algunos cineastas mexicanos para los interesados en el cine experimental: Elena Pardo (quien ha presentado dos trabajos en el FICM), Amaranta Sánchez, Rafael Balboa, Manuel Trujillo, Ivonne Fuentes, Bruno Varela (quien ha presentado once trabajos en el FICM), Maria José Cuevas, Andrés García Franco (quien ha presentado dos trabajos en el FICM), Julián Bonequi, Francisco Westendarp y Pedro Jiménez Gurría; además de algunos más conocidos como Ricardo Nicolayevsky y Ximena Cuevas. Portilla Cuevas también mencionó a Trinchera Ensamble, un colectivo de improvisación audiovisual que ya cumplió diez años y que ha hecho instalaciones en espacios como el Centro de Cultura Digital en la Ciudad de México y en París en el Festival des Cinémas Différents. VIDEO: Trinchera Ensamble en París, 2006. El trabajo de Portilla Cuevas es una ventana para conocer un aspecto del cine mexicano al que no estamos expuestos con frecuencia. No pierdas la oportunidad de ver los videos publicados en este artículo y de buscar más información sobre cada uno de los artistas mencionados. También te recomendamos visitar el sitio oficial de Mex-Parismental: mex-parismental.blogspot.mx Experimental cinema usually doesn’t reach as broad an audience as commercial or even art-house cinema, and Mexican experimental cinema is no exception. With this in mind, ten years ago, Angélica Portilla Cuevas founded Mex-Parismental, a Latin American film festival in Paris. In an interview with FICM, Portilla Cuevas shared with us the origins of the project, and spoke about the talent of Mexican filmmakers who have been working in the area for more than a decade. Below, you can read the full conversation with Portilla Cuevas and see some videos that she recommended to help us get to know Mexican experimental cinema a little better. How did Mex-Parismental start? What were its aims? It started in 2001 as part of a project for my Masters. I had to create a cultural event, and I’d just started to take a class on experimental cinema, which I loved. I asked myself: does this exist in Mexico? So I did some research in Mexico, looking at the film schools, and then finally at the “Centro de la Imagen” (a photography institute in Mexico City) I came across Jesse Lerner (part of the documentary jury at the 1st edition of FICM), who wrote a book that I was looking for at that time – Cine Mexperimental: 60 años de medios de vanguardia en México / Mexperimental Cinema: 60 Years of Avant-Garde Media Arts from Mexico, co-written with Rita González. He introduced me to his students and I also got to know other important people, like Naomi Uman (part of the documentary jury at the 10th edition of FICM), who gave workshops on ‘Handmade Cinema’. When I started, they all told me ‘this has no future’, but over the years it has continued to grow. For example in France there are three distributors of experimental cinema. The distributor I work with (Collective Jeune Cinemá) has been going for more than 40 years, and they even have a festival (Festival des Cinémas Différents de Paris) that is now in its 17th year. I have been following these people for 13 years, always asking them to send me their work. Now, finally, in Mexico they are starting to be recognized. Mex-Parismental is a very important project. My original idea was to start in Paris, and then move to Mexico, or have things running at the same time, but that didn’t work out. Maybe one of my next projects will be to hold some editions in Mexico next year, or in a couple of years, to show a kind of Mexican cinema that isn’t well-known within Mexico. VIDEO- Trailer from the 10th Festival des Cinémas Différents de Paris, by the Trinchera Ensamble: How would you define “Experimental Cinema”? There’s no definition. For example, the festival run by the Collective Jeune Cinemá doesn’t call it ‘experimental cinema’, but ‘different cinema’, because it can encompass many different things. That is to say, although we work in the same area, and we like experimental cinema, today we have a completely different definition. There are shared elements, such as the experimentation with visuals and sound, but I think it is totally subjective. To explain it better – it is for people to watch first, and then ask questions later. * A little later Portilla Cuevas added: “When I talk about experimental cinema, I mean it to encompass everything: video, installation art, expanded cinema... everything. It’s really about experimentation with all art forms.” Do the creators of this kind of work identify themselves as filmmakers, or visual artists? Is there a difference? There’s no difference. I think it’s based on how the artist started out. I mean, you can be an artist, and then make experimental cinema, or you can be a filmmaker that studied classical cinema at the CUEC (the Centro Universitario de Estudios Cinematográficos) and then discover experimental cinema. I don’t think it matters. VIDEO – Juquilita (2004), by Elena Pardo What distinguishes Mexican and Latin American experimental cinema from the work produced in other parts of the world? I don’t think there’s a difference, although artists are always inspired by their own context. At first, in Mexico, perhaps they were inspired more by the US and Canada, and in Argentina by European cinema. But now in Mexico ‘found footage’ is all the rage, the re-appropriation of the image is a novelty. That’s the peculiarity of experimental film – what was a novelty for some in the ‘60s and 70's is now a novelty in Mexico. But really there’s not much difference – perhaps they touch on ‘Latin American’ themes, but only someone from Latin America would notice that. So far there is no “school” of Latin American cinema. How is Latin American experimental film received in France? Audiences are always on the lookout for this difference that you mention, then in the end they say ‘oh, it’s not that different’... Still, they really like it, and they want to see more, but there’s just not that much being made. VIDEO – La virgen Lupita (2000), by Ivonne Fuentes What effect has the Internet had on experimental cinema? The Internet changed everyone’s lives, especially for these kinds of filmmakers. For example, for them, it was impossible to see any of the theory they learned put into practice, unless they went to Europe and bought some super expensive DVDs. But, with the Internet, people started uploading videos, and for the formation of experimental filmmakers this was essential. Now there are many more visual references, it’s not just theory. In terms of distribution, the Internet also changed everything. For example, Mex-Parismental plans to be like the Collective Jeune Cinemá, but in Latin American, and we are working on making a website with a catalogue of everything that we’ve made, so that we can get this out directly to festivals. VIDEO – Sinfonía Insania (2004), by Manuel Trujillo Finally, Portilla Cuevas recommended a couple of Mexican filmmakers for those who are interested in experimental cinema: Elena Pardo (who has presented two films at FICM), Amaranta Sánchez, Rafael Balboa, Manuel Trujillo, Ivonne Fuentes, Bruno Varela (who has presented eleven films at FICM), Maria José Cuevas, Andrés García Franco (who has presented two films at FICM), Julián Bonequi, Francisco Westendarp and Pedro Jiménez Gurría: as well as others who are better known, like Ricardo Nicaloyevsky and Ximena Cuevas. Portilla Cuevas also mentioned the Trinchera Ensamble, a collective dedicated to audiovisual improvisation who have been working for ten years, and who have created installations for the Centro de Cultura Digital in Mexico City and in the Festival des Cinémas Différents in Paris. VIDEO – Trinchera Ensamble in Paris, 2006 Portilla Cuevas’ work is a way to get to know a kind of Mexican cinema to which we are not often exposed here in Mexico. Don’t miss the opportunity to see the videos included in this article, or to look for more information about each one of the artists mentioned here. We also recommend that you visit Mex-Parismental’s official website: mex-parismental.blogspot.mx
