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Lucía Carreras

Carreras; Lucía

Dirección, Guión

Estudió la licenciatura en Ciencias de la Comunicación en la Universidad Jesuita de Guadalajara (ITESO) y una maestría en Guión en la Universidad Intercontinental (UIC) en la Ciudad de México. Participó en más de diez muestras y festivales alrededor del mundo con su ópera prima Nos vemos, papá (2011), entre ellos, el 9º Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM); el 39º Festival de Cine Iberoamericano de Huelva, España; el 17º Festival Internacional de Cine de Kerala (IFFK por sus siglas en inglés), India; el 47º Festival Internacional de Cine Karlovy Vary (KVIFF por sus siglas en inglés), República Checa; y el 28º Festival Internacional de Cine de Haifa, Israel. Esta obra formó parte del Programa IBERMEDIA en 2012; del Encuentro de Coproducción Iberoamericano en el marco del 16º Festival Internacional de Cine de Guanajuato (FICG), México; y del 2º Foro de Coproducción Europa-América Latina en el marco del 61º Festival Internacional de Cine de San Sebastián, España. Fue ganadora, además, de un Premio especial del Jurado a Mejor Actuación para Cecilia Suárez en el 16ª Cine Las Americas International Film Festival. Estuvo nominada al Ariel a Mejor Guión Original en la 52ª entrega de los premios Ariel, México, por su trabajo en Año Bisiesto (2010) de Michael Rowe, que fue presentada en el 8º FICM, y obtuvo el Ariel a Mejor Guión Original en la 56ª entrega, por su trabajo en La jaula de oro (2013) de Diego Quemada-Diez, película ganadora del Mejor Primer o Segundo Largometraje Mexicano, del Premio del Público y del Premio Guerrero de la Prensa en el 11º FICM. Su segundo largometraje de ficción La casa más grande del mundo, en co-dirección con Ana V. Bojórquez, fue parte de la Selección Oficial del 13º FICM.

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¡Aoquic iez in Mexico! ¡Ya México no existirá más!

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Una mirada frenética recorre la convulsa Ciudad de México, metrópolis colosal sostenida por el mito del mestizaje y otras violencias coloniales. Pasado y presente tejen una ráfaga de imágenes; memorias fragmentadas de este territorio. Deidades antiguas que se encarnan, sueños que se desdoblan entre la intimidad, la complicidad y el tumulto. Una película errática que nos invita a reimaginar la compleja relación que sostenemos con la “mexicanidad”.

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