03 · 13 · 18

Las lecciones de Wim Wenders en el Festival Toute la Memoire du Monde

Por: Chloë Roddick

Como parte del 6 ° Festival Toute la Memoire du Monde, que tuvo lugar del 7 y el 11 de marzo en París, Francia, el célebre director alemán Wim Wenders ofreció una clase magistral con lleno total en la  Cinémathèque française.

Wenders comenzó su carrera en la era del Nuevo cine alemán a fines de la década de 1960, haciendo su debut en el cine con Summer in the City en 1970, una película que sentía que estaba demasiado endeudada con Cassavetes, y demasiado larga. Fue Alicia en las ciudades, sugirió Wenders, la película que consolidó su propio estilo único como director y lo convenció de seguir haciendo películas. La película es “diferente a cualquier otra película que se haya hecho antes”, una melancólica road movie que sigue a un periodista alemán (Rudiger Vogler) que viaja por Alemania y Estados Unidos con una niña en busca de sus abuelos.

Wenders realizó una serie de obras seminales y celebradas durante las siguientes seis décadas, incluyendo Alicia en las ciudades (1974), Kings of the Road (1976), El amigo americano (1977), París, Texas (1984), Tokio. -Ga (1985), Las alas del deseo (1987), Buena Vista Social Club (1999), Pina (2011) y La sal de la tierra (codirigida con Juliano Ribeiro Salgado, 2014).

master class Wim Wenders

Master class de Wim Wenders en la Cinémathèque française de París, Francia.

En 2012 creó una organización, Wim Wenders Stiftung, dedicada a reunir sus trabajos cinematográficos, fotográficos, artísticos y literarios para hacerlos permanentemente accesibles al público en general en todo el mundo. Desde 2012, la fundación ha restaurado digitalmente más de quince largometrajes, incluyendo Alicia en las ciudades, Las alas del deseo y París, Texas, todas ellas fueron exhibidos en París como parte del Festival Toute la Memoire du Monde.

En la clase magistral, Wenders se refirió a sus películas como sus “niños”, y sugirió que las películas restauradas habían redescubierto su juventud en el proceso de restauración. Sus películas, dijo, ya no le pertenecen, sino a la audiencia que las ve. “Una película sólo existe a los ojos del espectador”, dijo.

Posteriormente contó una historia sobre una proyección de su primer largometraje, Summer in the City, en la que se dio cuenta de unos 20 minutos en los que él era el único espectador. Fue hasta la cabina de proyección, se dio cuenta de que también estaba vacía, apagó el proyector y se fue a casa. “¿Existió la película si fuera la única persona que la miraba?”.